而中美媒塢畏這場好萊國已變革踏入懼A

　　[環球時報特約記者 呂克]編者的美媒話：人工智能（AI）迅猛發展，使得全球影視娛樂行業正麵臨一場深刻變革。好莱從美國的坞畏好萊塢到中國的橫店影視城，各方反應不一。中国美國《洛杉磯時報》日前載文稱，已踏好萊塢還在畏懼AI主導的入场未來，中國則已經踏入這場變革，变革“影視行業正處於一場AI革命之中。美媒這股深刻影響中國影視娛樂產業的好莱AI熱潮，很可能也預示著好萊塢的坞畏未來。”

　　從表演到製作

　　《洛杉磯時報》采訪了一名中國演員——有著20多年演藝經驗的中国陳奕龍於今年8月剛簽署了一份合同，把自己的已踏麵部圖像授權給一家中國工作室。他隻需坐在攝像機前，入场按照導演的变革提示做出各種麵部表情，人工智能就可以將這些信息生成他的美媒“數字分身”，在AI生成的電影中擔當角色。對此，陳奕龍表示：“如果你不能打敗它，那就加入它吧。”

　　陳奕龍簽約的是深圳一家工作室，其創始人孫偉（音）率領著一支約30人的團隊，這些年輕創作者涵蓋編劇、導演、剪輯、後期製作等各個工種。他們可以從一個創意著手，使用多種AI軟件生成劇本，再由人工修改潤色，使用中國國產AI視頻生成模型來輸入需要的場景和表演類型，每次生成約15秒的畫麵。

　　在傳統影視製作中，像外太空、水下場景、怪獸和戰爭題材都需要高昂的預算，如今有了AI工具，普通創作者就可以輕鬆生成想要的畫麵，題材和類型不再是局限，成本僅取決於視頻生成的質量和所用的模型。孫偉的團隊隻需要50萬美元就能打造出一部適合在中國視頻平台上播放的90分鍾AI電影。當然，目前AI工具還有不少有待改進之處，例如很少能一次性生成完全正確的視頻，團隊要多次嚐試才能獲得滿意的15秒片段。此外，AI視頻還容易模仿現有影視素材，AI演員也會出現相似之處。

　　在導演陸貝珂（曾參與《三體》《太平年》等長劇）看來，完全由AI生成的影視作品還遠未到達最繁榮的階段，生成的複雜場景還達不到頂級製作標準，在光影細節方麵還不夠逼真。陸貝珂還指出，如果一部電影90%由AI生成，那麽真實的人類表演放在其中就會顯得刺眼。

　　新環境下打破“舊規則”

　　根據中國網絡視聽協會數據，2026年第一季度，中國全行業上線微短劇約12.8萬部，其中AI微短劇約12.2萬部，占比超過95%。美國加州大學洛杉磯分校研究當代中國文化的教授邁克爾·貝裏認為，這股深刻影響中國娛樂業的AI熱潮，可能也預示著好萊塢的未來，類似的AI工具正在美國進行測試。“不論你在哪，資金從何處來，‘演員’是什麽膚色，這些都能由AI生成。在這種新環境下，舊規則都不再重要了。”美媒關注到，銷售AI視頻生成軟件的中國公司已經在嚐試進軍好萊塢，今年早些時候，字節跳動在美國加州展示了其AI視頻創作平台Seedance，其他中國科技企業也紛紛推出AI視頻工具。

　　對於微短劇領域的“AI化”趨勢，好萊塢憂心忡忡。據美國《好萊塢報道者》報道，目前美國也有公司在嚐試AI生成的短視頻，故事內容主要集中在科幻和動作題材上，但這對於洛杉磯地區的影視工作者來說並非好消息，真人的工作機會將越來越少。畢竟，AI模型現在可以更快、更便宜地出片，之前需要12周製作的真人實景項目現在隻要2周就能搞定，TrueShort平台生成的20分鍾的AI視頻隻需1000至3000美元。

　　這種趨勢讓好萊塢部分從業者如臨大敵，演員們害怕失去工作機會，美國輿論在爭論“AI到底是剝奪了人類工作，還是能夠創造更多的就業崗位”。好萊塢編劇們對AI也十分警覺，編劇泰斯·迪納斯坦表示，自己的一個劇本曾被影視公司擅自做成了AI項目，“我在劇本上花了那麽多心血，希望與人類來合作演繹，而AI讓這部劇丟失了靈魂。”

　　“AI不會取代實景影視製作”

　　不過，人工智能工具想要取代真人電影製作，還有很長的路要走。生成式AI公司OpenArt聯合創始人兼首席執行官毛科淳15日在參加行業峰會時，給出自己的觀點：“這個行業的未來將向著現場實景製作和人工智能相結合的方向發展。”

　　據她介紹，其公司推出的AI工具更多還是用於影視前期和後期製作，目前尚不打算讓AI工具在短期內取代現場實景拍攝，“這是一個需要更多時間來發展成熟的行業。”

　　對於AI工具的應用前景，她不認為完全由線上生成是正確的發展方向：“我個人希望看到實景製作和人工智能的良好結合。這就像當初視覺特效（VFX）技術問世時，很多人反對它，現在再看看，已經有這麽多視效藝術家了。”

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